(記者黃秀卿/台中報導)  由文化部文化資產局所主辦的A+文資創意季今年邁入第十一周年，在11月6日至10日共五天的展期中，將臺灣設計能量向更高更遠處推動。廣邀並集結了全台共43校78系的學生優秀作品，充分展現了年輕世代蘊藏的「文資與設計」潛能，以臺灣不同的文化資產角度出發進行創作，達到「文資為體，文創為用」的文化脈絡傳承。

A+文資創意季於11月10日完美落幕，文資局施國隆局長表示，感謝本次全體參展及競賽師生共襄盛舉第十一屆A+文資創意季，為期五天的設計展覽與系列活動豐富文化資產園區。

施國隆局長表示本屆A+文資創意季是臺灣第一次以文化資產為主題的創意競賽，也是第一次嘗試園區轉型為文資園區後的創新之舉，獨創增設「文資保存」及「文類創新」類別競賽。是希望各位在座設計青年，從在地的文化資產為創造靈感，進而極大化設計的價值，讓臺灣的文化資產透過你們設計賦予新的面貌及加值。

文化部文化資產局施國隆局長提到，今年的A+文資創意季以一個全新格局詮釋「設計極大化文化資產的價值」，在未來，也希望各位在創作上、在實務上應用「文資為體、文創為用」的理念，共同為臺灣文化資產之推動與保存繼續努力。

  今年A+文資創意季競賽總件數達2,212件，數量創歷年之最，除了延續去年競賽視覺傳達、工業設計、時尚設計、空間設計及數位媒體等五類外，更開創「文資保存類」、「文資創新類」兩個領域，期許青年世代透過設計的力量，賦予臺灣文化資產新的價值及面貌。在歷經各類別共計35位國內專業評審團隊熱烈討論、多次激烈票選，選出獎金高達16萬的A+全場大賞，以及每類別的金獎10萬元、銀獎4萬元、銅獎2萬元，共計22名獎項總獎金共計128萬元。

    其中，嶺東科技大學的學生作品「聚醮效應」勇奪本次A+全場大賞，團隊透過具有時間性的流程堆疊、現代插畫的手法點綴「醮」，這個台灣信仰中盛大的慶典儀式，並以螢光油墨投射出夜晚的繁華景象，讓聚醮疊起時代傳承的文化效應。其創作將自身的設計軟實力注入臺灣的文化資產中，再次呼應2020A+文資創意季以「文資為體，文創為用」的文化脈絡傳承，拿下大賞，實至名歸！

本年度文資保存類金獎由作品「工憶」（亞洲大學）獲選，藉由雜誌紀錄探索台灣傳統工藝的演變脈絡，尋找出那些在地方上努力實踐與保留文化的人們與事物。嘗試引領讀者們找回對這片土地的認同感，並且對於傳統文化有更深入的認識。

文資創新類金獎則由「府城研究色」（南臺科技大學）獲選，本作品產出三本臺南色彩研究收錄冊，將古蹟分為荷治明鄭、清領、日治三個時期，分析各時期顏色並開發景點角色與一系列圖騰設計，不僅能讓民眾更貼近府城的色彩，在未來也能為使用者做設計上的參考與收藏。

    視覺傳達類金獎的獲選作品為「島民的暑假作業」（國立臺灣科技大學），本計畫與地質系合作，研究海沙製成色票地圖，創造一趟尋寶之旅。讓大家實地蒐集不同色彩與質地的福爾摩「沙」，親自尋寶，認識人文地理並創作沿岸風景沙畫。

    工業設計類的金獎得主「蒔光縮影」（南臺科技大學）利用參數化演算最佳的針腳間距，將刺繡紋路以漸變的形式呈現，交織出工藝的新樣貌。燈面繡紋以鐵窗花工藝的構成特性，導入刺繡運針手法，將巷弄中老屋景緻的意象繡入燈面，重新詮釋竹工藝與現代家飾的新舊融合。

空間設計類則將金獎頒發予「新舊名片-未知的松山機場」（國立臺灣科技大校），本作品使用類似規模的舊碼頭，以跨越限制區域，因應未來國際航站樓中越來越多的旅客，新航站結構透明，輕便且開放，用於「出發」；舊航站樓將用於「抵達」。

    時尚設計類由作品「瑞芳囡仔」（嶺東科技大學）獲得金獎，作者從老屋磁磚出發並延伸到在瑞芳長大的家的情感，將山形抽象化，再將老磚重新置入服裝去拼湊出對家的想像，讓溫暖在支離破碎中重組，在尋常有味的山海間遺留，沿著山脈回到了家。

    數位媒體類的金獎則由「好想被觸摸呀」（國立臺北藝術大學）獲得，視角以一隻凡世間的「熊」出發，在不知道自己是誰；在這裡做些什麼，在厭惡與喜悅中來回擺盪的情緒中，探討如何才能正視自己的慾望，而不被自己討厭。圖/文化部文化資產局提供